手機(jī)上的恐怖游戲?yàn)楹坞y嚇人？

近期在獨(dú)立游戲界涌現(xiàn)了許多恐怖游戲，這或需要感謝Youtube上恐怖游戲試玩視頻的流行，但這個(gè)風(fēng)潮同樣影響到了手機(jī)游戲上的作品。不過多數(shù)游戲似乎并不怎么嚇人，這究竟是為何呢？

讀者DustD2014年09月24日 15時(shí)59分

近幾年，隨著獨(dú)立游戲的興起，恐怖游戲似乎有了新的生長土壤，涌現(xiàn)了各種充滿新意的恐怖游戲，如之前比較火爆的《逃生》（Outlast）、《失憶癥：黑暗后裔》（Amnesia: The Dark Descent），以及近期造成了很大話題的《寂靜嶺可玩式預(yù)告片》（Silent Hills P.T./Playable Teaser）。這些恐怖游戲經(jīng)常能夠在Youtube上造成大量傳播，人們非常喜歡觀看他人在游戲時(shí)受到驚嚇的表情。而這些視頻在增加了Youtube播主的知名度同時(shí)，也讓游戲得到了宣傳。

前不久剛登陸移動(dòng)平臺(tái)的《玩具熊的五夜后宮》（Five Nights At Freddy’s）就是這樣一個(gè)恐怖新秀。游戲在PC上獲得成功之后，制作者及時(shí)的將游戲移植到了移動(dòng)平臺(tái)上，而在新平臺(tái)上游戲的表現(xiàn)也不差，自從推出后一直排列在美國App Store下載排行榜前列。這以一個(gè)恐怖游戲來說，是非常難得的成績。

《玩具熊的五夜后宮》是典型的驚嚇式（Jump Scare）恐怖，在游戲中玩家不得不在一個(gè)恐怖至極又藏有殺人怪物的店中值班，因?yàn)橐恍┎豢烧f的原因，你并不能奪門而出回家睡覺，所以只能使用攝像頭和鐵門來保護(hù)自己，但是留給你的電力已經(jīng)不足了，緊閉鐵門與常開電燈是不可行的。在游戲中，當(dāng)你每打開一個(gè)攝像頭的時(shí)候，很可能會(huì)捕捉到正在移動(dòng)的殺人玩偶（玩偶被看到時(shí)無法移動(dòng)），這時(shí)候你就會(huì)對自己的安全感到擔(dān)憂，如果你在游戲中沒有將怪物關(guān)在相應(yīng)的門外，那么它們就會(huì)在你視線離開監(jiān)視屏的時(shí)候跳出來嚇你一跳。

驚嚇式恐怖是恐怖游戲中最為主流的“嚇人”方式，其歷史甚至可以追述到早期《生化危機(jī)》中突然破窗而出的僵尸狗。這種方式直接又有效，所以很多游戲制作者樂此不疲的運(yùn)用這種簡單方法來達(dá)到目的。

此類嚇人方式有著一套固有套路，首先設(shè)計(jì)者會(huì)在游戲環(huán)境中加入一些“恐怖”暗示，這些暗示通常代表著“即將到來危險(xiǎn)”，譬如眼角一閃而過的黑影，或是一抹來歷不明的血跡。這些場景細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，讓玩家不斷的對周遭產(chǎn)生不信任感，當(dāng)他站在門前不斷思考打開后會(huì)不會(huì)“死”的時(shí)候，就可以釋放“恐怖”了。

但是這種在傳統(tǒng)平臺(tái)上得到廣泛運(yùn)用的方式似乎并不適合移動(dòng)平臺(tái)?？v觀移動(dòng)平臺(tái)上的恐怖游戲，似乎并沒有什么真正讓人嚇到津津樂道的產(chǎn)品。多數(shù)在主機(jī)或家用機(jī)平臺(tái)獲得不錯(cuò)反響的游戲，在移植或被山寨到手機(jī)平臺(tái)之后，其恐怖效果卻大大降低。而像《玩具熊的五夜后宮》這樣，在雙平臺(tái)都有著不錯(cuò)表現(xiàn)的游戲少之又少。那么為何同樣的設(shè)計(jì)理念，在進(jìn)行了平臺(tái)轉(zhuǎn)換后，卻產(chǎn)生了不同的效果呢？也許我們可以把問題歸結(jié)到以下兩大原因上。

■ 原因一：硬件限制，代入感差？

移動(dòng)平臺(tái)，特別是手機(jī)平臺(tái)上，機(jī)能以及屏幕的限制非常明顯。一款依賴于驚嚇式的恐怖游戲，非常需要人們對環(huán)境的關(guān)注，當(dāng)驚嚇環(huán)節(jié)真正到來的時(shí)候，非常清晰的表現(xiàn)也是很重要的一環(huán)。如果你只是看到模糊的一坨貼上臉來，那么多半不會(huì)被嚇到。

因此，很多膽小的玩家在嘗試一些恐怖游戲時(shí)會(huì)將分辨率降低，以此來減輕對恐怖物體的辨析度。而同樣調(diào)高亮度來使畫面失真也是對抗恐怖游戲的辦法之一。

對于玩家被驚嚇前的氣氛營造，是恐怖游戲中最為重要的一環(huán)，但是當(dāng)游戲移植到移動(dòng)平臺(tái)之后，因?yàn)橛布C(jī)能的關(guān)系，不需要玩家設(shè)置游戲就早已略微失“真”。并且受控于屏幕大小的限制，游戲能夠給與玩家的臨場感非常小，游戲中的場景細(xì)節(jié)也很難突出表現(xiàn)。使得玩家無法通過游戲的細(xì)節(jié)暗示，來一步步進(jìn)入準(zhǔn)備被驚嚇的階段。

不過，場景中的物理細(xì)節(jié)并非恐怖游戲用來營造氛圍的唯一手段，音樂以及音效也是最主要的手法之一。但除非使用隔音非常好的耳機(jī)，或是處在寂靜的環(huán)境中，音樂音效的作用并不能發(fā)揮完全。而鑒于移動(dòng)設(shè)備的特性，專門找一個(gè)特殊地點(diǎn)來玩手機(jī)游戲，似乎是一件不可理喻的事情。

不過，當(dāng)你把這一切都克服掉，找一個(gè)畫面精致的游戲，蹲到一個(gè)小黑屋里玩游戲，這樣或許依然無法讓你感受到應(yīng)有的驚悚。除去游戲制作問題，也可能是下一個(gè)原因?qū)е碌摹?/p>

■ 原因二：姿勢問題？

是的，你打游戲的姿勢不正確……

這并不是一句調(diào)侃的話，玩家在移動(dòng)平臺(tái)商進(jìn)行游戲時(shí)的姿勢，或許是阻礙他們體驗(yàn)到最大恐懼感的障礙之一。

通常情況下，當(dāng)我們在主機(jī)或PC上進(jìn)行游戲時(shí)，手柄與鍵盤的位置通常位于胸部以下。而在使用移動(dòng)設(shè)備游戲時(shí)，通常需要將設(shè)備抬起，以便能夠更好的進(jìn)行操作。在這兩種操作方式中，手所在的位置是阻礙的關(guān)鍵所在。

當(dāng)一個(gè)人受到驚嚇的時(shí)候，他們多半會(huì)下意識(shí)的進(jìn)行防衛(wèi)，也就是抬起雙手阻擋眼前的“恐懼”，這就形成了人固有的防衛(wèi)姿態(tài)，抬起雙手會(huì)給人帶來一定的安全感。而當(dāng)玩家在使用移動(dòng)設(shè)備時(shí)，多數(shù)人都會(huì)處于雙手抬起的狀態(tài)，也就是說處于防衛(wèi)姿態(tài)之中。

在人類的潛意識(shí)中，雙手除了慰藉寂寞的夜晚之外，也是用來進(jìn)攻的主要工具。當(dāng)雙手時(shí)刻位于視線之內(nèi)時(shí)，多數(shù)人會(huì)感覺到安全感。并且當(dāng)玩家游戲時(shí)，緊貼身體的手臂也會(huì)產(chǎn)生不小的安全感，這就像是有一個(gè)人在時(shí)刻抱著你。這對于主要通過降低玩家自我安全感的恐怖游戲來說是最致命的。

在進(jìn)行主機(jī)或PC游戲時(shí)，你的雙手必定會(huì)處于視線之外，游戲場景與你之間不會(huì)有任何阻隔，而這也是游戲產(chǎn)生臨場感不可缺少的要素之一。各位不妨試想一下，如果你在客廳中玩一款恐怖游戲，此時(shí)你母親擋在電視一旁燙衣服嗑瓜子，你是否還會(huì)有獨(dú)自一人時(shí)的臨場感。

而就移動(dòng)設(shè)備來說，視線與游戲之間存在間隔是不可避免的。玩家需要手指來進(jìn)行觸屏操作，即便是使用重力感應(yīng)的情況下，也很少有人會(huì)完全讓手遠(yuǎn)離屏幕。并且手指在操作時(shí)感受到的屏幕觸感，無時(shí)無刻的不在提醒玩家，他與游戲怪物之間存在的物理間隔。

除此之外，手指的存在也讓游戲內(nèi)物體有了錯(cuò)誤的對比物。一般來說，恐怖物體通常越大越好，大型物體會(huì)產(chǎn)生更大的壓迫感。但是時(shí)刻位于屏幕之上的手指，使這些本應(yīng)具有壓迫感大型恐怖物體“變小”了。一還沒你手掌大的異形，有什么可怕的？

■ 更難被嚇到的玩家

早在2013年年底的時(shí)候，《生化危機(jī)》以及《惡靈附身》（The Evil Within）的制作人三上真司在接受采訪時(shí)曾提到，現(xiàn)在的玩家越來越難嚇到——“他們知道下一秒會(huì)發(fā)生什么”。但是這樣的言論并沒有得到玩家的認(rèn)可，很多人認(rèn)為這只是因?yàn)榇蠊疚肥孜肺玻辉敢鈬L試那些真正讓人“感到不舒服”的內(nèi)容。而另一部分人，則認(rèn)為是玩家經(jīng)受了太多驚嚇后，習(xí)慣了。

不過不管是商業(yè)妥協(xié)還是玩家難伺候，游戲的設(shè)計(jì)還是在不斷地進(jìn)步之中。而從近期的恐怖游戲興起，我們可以看到玩家依然還是懂得“害怕”，只要能夠使用適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)還是很容易辦到的。

手機(jī)設(shè)備的硬件限制或許是永遠(yuǎn)無法逾越的溝渠，作為移動(dòng)設(shè)備永遠(yuǎn)會(huì)受到屏幕和性能的限制，從根本上無法單純使用畫面來營造效果。并且在這一方面下功夫，那還不如直接去做PC游戲。

但是除了畫面我們還有什么選擇呢？

首先是從要深入玩家心理，就近期最火爆的《寂靜嶺可玩式預(yù)告片》來說，如果以《寂靜嶺》歷代的慣例來制作，游戲會(huì)變成一個(gè)第三人稱探索鬼宅的游戲。但是這個(gè)“可玩預(yù)告片”卻另辟蹊徑，使用第一人稱視角，并把玩家放入了一個(gè)無限循環(huán)的折角走廊之中。

在第一次進(jìn)入游戲后，看到的是非常普通的一個(gè)走廊，即便玩家家中沒有如此擺設(shè)，也能夠瞬間產(chǎn)生一種親切感。而當(dāng)他們從地下室打開門之后，卻又一次回到了同一個(gè)起點(diǎn)。游戲就在這一個(gè)小場景的無限輪回中度過，每一次的輪回都會(huì)發(fā)生新的變化。但是讓《寂靜嶺可玩式預(yù)告片》與眾不同的，是對驚嚇式恐怖的合理運(yùn)用。

在玩家游戲的過程中，并非依靠一次次跳出的怪物，而是以每次輪回之后，越來越多的詭異事件，來積累玩家對這狹窄場景的恐懼感。在加上之前已經(jīng)過數(shù)次輪回，證明了這里無處可逃，就更在恐懼之上增加了一層絕望，這也就會(huì)讓少量的驚嚇變得更加有效。而這樣的手法在手機(jī)上也同樣可以奏效。

如果說驚嚇式恐懼受制于手機(jī)畫面以及玩家心理姿態(tài)影響，直接的視覺造成不了什么效果，那么就更要對玩家的心理狀態(tài)進(jìn)行影響。從以往的恐怖游戲中，我們也曾看到過開發(fā)者試圖進(jìn)行的變化。

《血色桑格雷》（Papa Sangre）就是一款完全依靠聽覺的手機(jī)解謎游戲，在排除了語言障礙之后，沒有“視覺”能力的玩家，對于隱藏的恐懼完全缺乏預(yù)判能力，而這就讓整個(gè)解密過程變得無比緊張。這就是一種完全揚(yáng)長避短的設(shè)計(jì)方式，畫面表現(xiàn)力很難提高的情況下，那么就完全不去用畫面表現(xiàn)。

但是一般恐怖游戲或許不需要這么極端的做法，只要適當(dāng)?shù)膭儕Z玩家的視線，并且以聽覺來作為游戲系統(tǒng)的一部分，而非配套資源的話，還是能夠營造出一定得效果。當(dāng)玩家視線有限，甚至消失的時(shí)候，警覺性自然會(huì)提高。而通過聲音來解密的話，又要求玩家著重聆聽音效。如果這時(shí)候加入驚嚇要素，效果會(huì)相當(dāng)顯著。

視線轉(zhuǎn)換瞬間是恐怖游戲驚嚇要素最常見的出現(xiàn)地點(diǎn)，但是一般會(huì)要求玩家對游戲進(jìn)行操作（轉(zhuǎn)身、開門），這在手機(jī)觸屏操作特性上或許會(huì)引發(fā)上邊所描述的問題，而取長補(bǔ)短運(yùn)用聲音作為主要素，看起來是個(gè)很有效的解決方法。

而對于剝奪玩家視線的方式，也有很多種。早先推出在家用機(jī)和主機(jī)上的《鬼屋魔影5》就加入了一個(gè)閉眼的要素，為了不讓視線模糊甚至是為了保護(hù)自己，玩家需要在某些游戲時(shí)段閉上眼睛。雖說《鬼屋魔影5》其他方面制作的令人不堪入目，閉眼這個(gè)要素也并非主要功能，但是這樣的設(shè)計(jì)或許能夠掩蓋手機(jī)游戲的硬傷。

而聯(lián)想到《玩具熊的五夜后宮》這款游戲，它最令人害怕的地方并非行蹤神秘的殺手玩偶，而是當(dāng)你知道自己很可能已經(jīng)失敗的時(shí)候，你不敢放下手中的監(jiān)視設(shè)備，因?yàn)樵谀闱袚Q視線的一瞬間，多半會(huì)有殺手玩偶跳出來驚嚇你。

同樣的方法還有迫使玩家觀看恐怖要素，如同經(jīng)典恐怖游戲《零·紅蝶》一樣。玩家在其中需要使用相機(jī)來“捉鬼”。游戲中使用的是非常古老的照相機(jī)，但現(xiàn)如今人們早已將手機(jī)當(dāng)成主要的攝像設(shè)備，恐怖游戲設(shè)計(jì)者或許可以以此來讓玩家更有代入感。如果再結(jié)合上重力感應(yīng)，迫使玩家通過自己的設(shè)備，身臨其境的探索游戲恐怖環(huán)境，那么游戲所展現(xiàn)的恐怖感自然會(huì)加倍。